美国前国务卿基辛格、日本前首相铃木善幸、邓小平等中外各界知名人士均珍藏着墨痴大师的作品。

 

墨痴大师的作品多次被国家领导人作为国礼赠送给外宾,国内各省、市、地区艺术馆也均有收藏。

 

墨痴大师现任中国道教书画艺术委员会副主任、中国国学书画院副院长、北京工业大学书画协会顾问等职。

 

1984年调入北京工业大学从事绘画研究和创作。他一直信守“艺无止境”，“我依我法”的宗旨,师法造化,锐意创新,他的为人和作品风格一样,直率坦诚，豁达豪爽,乃当今中国画坛之一杰。

 

 

  启功先生赠墨痴“虾王”称号  

从不以大师自居的启功先生，竟然破例地冠以墨痴“虾王”和“大师”之美称。启功先生当年未曾见到墨痴，当有朋友带墨痴的作品到启功先生家中，启功先生看完便提笔在墨痴的作品上写道：“定是墨痴大师精作上品哉”。

后来墨痴到北京师范大学红楼去拜访启功先生，两人相识。更有海外媒体评价“当今中国画虾者，唯有墨痴与齐白石齐名”。齐白石后人也称道他是在齐白石基础上作了继承发展提高，墨痴却以“白石门外”而自居。

更有甚者，鉴赏大师史树青也亲自为他的《百虾图》题写“墨痴大师百虾图”之字，并又分别为他的两幅画作了题款：“墨痴先生写虾大有白石老人韵致，用墨深浅可分五色，白石不能为也”；“墨痴先生精于大幅，白石老人无此翰墨……”如此赞赏之词实在难以复加。

想史老乃当今文物鉴赏泰斗，一代宗师，其中所历古今名家名作无数，而墨痴之作却被史老推崇倍至，对其作品评价之高，在当今画界名流辈出之际，享者鲜有几人。

在20世纪90年代，墨痴准备出一本画集，其中有徐邦达、史树青、王森然、肖劳、富察庄静及孙中山先生大总统府参军孙墨佛的题词等，还有红学家、篆刻家、红楼春秋的作者及墨痴和白石老人合影等素材。

没过几天，便取回由启功先生题名的“虾王墨痴大师画集”。置于案头，后又交启功的秘书付建华为其治印“墨痴画虾启功赞之”，并言墨痴之虾唯恐在30年内没有人能够超越。

1973年墨痴大师巧遇北京文化街宝古斋经理陈岩先生，当即以书画会友，陈岩取出所藏齐白石、吴昌硕、郑板桥等名家真迹供墨痴欣赏，使墨痴眼界大开，如拨云见日。后来，宝古斋、北京画店开始收购墨痴的作品。

当时李可染、吴作人、吴冠中、黄胄、李苦婵、黄永玉等被列入当代精品限制出境一类名单，墨痴的作品被列在限制出境二类名单的首位。

那时一流画家作品国家收购价为每月120元，二流画家作品为每月80元。第一次拿到80元稿费时墨痴心情很激动。这个时候才不能忘记曾经帮助过自己的老朋友，于是他把这80元的稿费全部拿了出来，在一个朋友家做了一桌谢恩宴，当时没有出租车，是用私人车一个一个接的，这其中有北京中国书画研究社社长富察庄静，徐柏涛、谢樵、庄维平、李文新、张荫樘、张国权、孙竹、张奎利、佟三尧、张奎忠等20几位。

时光荏苒，岁月悠悠。81岁的墨痴大师每天依然广泛地研究古今名作。他画的长鲇，多年数易其法。如此治学之风，当效后人。友人赞其长鲇栩栩如生，他以诗答友：“一世画虾半世鲇，画鲇要比画虾难，若问此中何缘故，只因画鲇更简单。”

墨痴大师说，一个人的成功是由多种因素构成的，但是坚持不懈地努力，就一定会有所成就，方能形神兼备，作画形似易，神似难，而求飘逸之美则更难。创新一定要在传统的基础上。他的绘画之路是，广泛临习各个画派之技法，通过先写生而后写意，写意而后复写生。他还临摹过梵高的《向日葵》、苏加诺藏画集的作品《拉奎那与耶达犹争夺西达之战》、欧洲文艺复兴时期的伦格朗等名画，奠定了他的油画基础，还有潘天寿、付抱石、徐悲鸿、黄永玉、吴冠中、宋步云等名家作品。

创作了《牡丹》《紫玉兰》《白猿献寿图》《牵牛花》，山水画作《长白山天池》《新疆秋色》，也创作过油画《九寨沟》等作品。经过多年的研究创作了紫玉兰，应北京市残联负责人黎强之约2014年为APEC会议创作了一幅长9米、高2米的巨幅画作，并获得国家知识产权局的产权证书，专利局为作品登记。

前几年他还历游名山大川，四处写生，以不断充实和完善自己的山水画作。一向无欲无求，心态平和的墨痴大师数十年冬去春来，数十年与笔墨为伴，数十年对绘画艺术孜孜不倦追求的苦乐艰辛，有感而发，集情为诗：“苦把流光换画禅，一发不止六十年。此生却被鱼虾误，只怪白石老神仙。”并当即所诗书于自己作品之上，以示勉怀。诗中即总结自己几十年在绘画艺术中成长的艰辛历程，也回报了史树青、启功二位宗师的褒奖。在更深层的意义上，表达对白石老人极高的敬仰和崇拜。墨痴在自己的作品得到肯定后方觉未辱师门，有人称他为墨痴大师，其实他自己并不以为然，他只不过比别人更勤劳一些而已。

作品欣赏